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志明你好,我是春娇用来救你的——五粮醇
2017-05-19 23:35:01   来源:中国酒业新闻网   评论:0

4月28日,由彭浩翔导演,余文乐、杨千嬅主演的都市爱情喜剧《春娇救志明》正式上映。作为“志明与春娇”系列电影的第三部,从第一部上映至今已有八年,彭浩翔用漫长的时光塑造了一段关于成长和救赎的爱情故事。八年前,志明爱上春娇由于一支香烟,八年后,春娇救赎志明源于一瓶酒。

志明和春娇的陪伴

志明与春娇这个系列电影的名字来自于五月天的一首闽南语歌《志明与春娇》,不同于歌曲本身,影片的风格更加柔和、温暖。电影上映之初,该影片联合五粮醇的病毒视频就在各大平台流出,讲述普通人的情感悲欢。志明和春娇陪伴了观众八年,从一支烟开始的热恋,到“有些事情不必一晚上做完”的经典语录,大概《志明与春娇》这个故事里最吸引人的地方,就是“吸引”。年轻男女互生情愫,不谈昨天,也不讲明天。

后来,时间也过去了几年,热恋的故事变成了《春娇与志明》,喜欢他们的观众也随之成长。这段爱情里开始充满了“小三”和暧昧不清等元素,当初完美的爱情终于难逃“鸡毛蒜皮”的琐碎。

直到今年,《春娇救志明》上映,八年连载走到最终章,志明身上有了更多成长痕迹,他见春娇家人时不再迟到了,他陪春娇父亲寻欢后可以抽身而出。只是他的成长与春娇的要求仍有一段距离。当春娇需要安全感的时候,张志明仍是正在成长的大男孩,这种成长需求迫使他们分开。这种分歧仿佛是从《志明与春娇》就埋下的伏笔,《那些年,我们一起追的女孩》早就道明了:青春里最烦恼的一件事就是,同龄的女孩永远比男孩成熟。而春娇整整大了志明四岁,在第三部一开篇,导演就又重复了一遍他们的年纪。

三段故事大致讲述了大多数情侣的必经之路,春娇和志明都不再是当初那个人了,观众也一样,时间带来的成长,让他们看到更多无奈。这样一部电影,总是迫使我们想起陪伴前半生的漫画《火影忍者》,遇到鸣人时,他才上小学,漫画结束时,他的儿子已经成为一名小忍者。春娇和志明这样两个人物,恰好用八年时间陪伴观众从恋爱走到婚姻。

对于观众而言,陪伴大于影片带来的思索本身,《火影忍者》陪伴了一代人成长,“志明和春娇”陪伴了一代人恋爱,而作为电影中唯一植入的白酒品牌,五粮醇则陪伴了几代人,用几个时代的醇香带来了几代人的美好记忆,见证一个又一个幸福瞬间,留下一个又一个美好印记。如果说,七年改变的是陪伴在身边的伴侣,二十年改变的则是对待生活的态度,始终向前、始终幸福温暖。

  一生尚需一场醉

《春娇救志明》的宣传文案里有几段段话:“很奇怪,因为你开始爱上酒精,学会那些酒桌上面的寒暄话语。”、“便利店,看你喝醉后,和收银员划拳,你却不知道那是我们第一次碰面。”

对于春娇而言,她这一生最怕的就是重复妈妈的覆辙,而春娇妈妈对于志明像极了春娇爸爸也是认可的。这种认知在春娇心里埋下了一颗种子,让她在与志明的这段感情里更加没有安全感。这种情绪积累在春娇、志明、二妹与春娇爸爸的新女友APPLE见面一同喝五粮醇,又在父亲宣布婚讯时达到了顶峰。这里的春娇没有在桌子下面握紧志明的手,更多的时候她展现给其他人的是尴尬。

白酒是这场戏里集中展现冲突的道具,志明和春娇几乎不喝白酒,而父亲在声色犬马时也不喝白酒。按照这种推理,彭浩翔到底为什么拉来五粮醇作为唯一白酒品牌植入?首先,父亲对于这次会面很看重,饮用白酒展现了这次场合较为正式,这是香港人很东方的一面。其次,影片中父亲和APPLE喝的白酒,志明却喝水,两代人的冲突恰好展现在一瓶酒上。

影片中,春娇和志明在一起多年,互相陪伴,生活态度却渐渐不再同步,春娇的生活被定格在了所谓的“中女”危机上,志明对于生活却还有无尽的想象……正如五粮醇相关负责人表示:“男女主角在这种不同步的生活状下,对于未来的生活充满了焦虑,而五粮醇在品牌文化的输出则侧重于“向前”,不论遇到什么,人生只有一个方向——向前。从这个层面而言,这种积极乐观“向前”的态度,正是解决春娇和志明当前困境、乃至解决许多我们生活中困难的有效途径。”

成年人的童话

《春娇救志明》一开始,彭浩翔就讲了一段恐怖故事,他坚信这个世界上有UFO。彭浩翔在三部电影中以一个直男的角度讲述了整段爱情故事,幼稚、浪漫、渴望成长,可是谁也没能阻止他心中住着的那个小王子。

很可惜,余春娇就是《小王子》中的玫瑰花,需要呵护,张志明也正是那个小王子,在第二部中小王子遇到了小狐狸。彭浩翔用成年人的视角讲述了一段童话故事,春娇和志明,谁都不是这段感情里的善男信女,少了韩剧里“祖传灰姑娘,专治王子病”的套路。

志明与春娇系列电影的大火,引发了我们对于情感的更多思索。他们演绎出了西方式的爱情故事,没有压抑,并不含蓄。出轨、恋旧、尝鲜、回头,每个情感元素都与被歌颂的爱情背道而驰,或者说彭浩翔天生反骨,他把心中住着的小王子赤裸裸的呈现在大众视线里。或者说这样的故事,这样的主角本身只能成长在香港这样承受东西方文化对撞的城市中。

且不说“志明和春娇”这样的故事在大陆产生的连锁反应,在香港电影中叛逆指数也极其高的。彭浩翔对于张志明有太多宠溺,但却在最后一部中强势更正他不够正的爱情观。这可以说是张志明的成长,或者也可以看做是彭浩翔这八年中的成长吧。

给一群奔4的大孩子一个情感结局,彭浩翔在导演阐述里写:“感情的问题,往往不是来自外在,而是伴侣性格和自身成长经历的影响,我们需要找到合适的人,来抚平成长的伤痛,这也是对人生的一种拯救。”

编辑:王吉本

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