在我心中，一直认为刘震云是一位乡土作家，当然，这种提法可能会引来一些异议，因为令他声名鹊起的小说《一地鸡毛》，讲述的是混在单位的低层公务员小林的都市“鸡毛”生活。小说一开始，小林夫妇为一块钱的豆腐发馊打起了嘴仗，连带扯出打破过一个暖水瓶的陈芝麻烂谷子旧事，读来让人忍俊不禁。

　　应当说，这篇小说只能算作都市小说，差不多和池莉早期的《烦恼人生》一个路数。但即便在《一地鸡毛》中，刘震云仍无法舍弃他的乡土情结。小说中有这样一个场景，小林老家的老师到北京治病，随行带来农村的一些特产，哪知小林老婆对于他老家人的频繁造访多有不满，老师父子俩也很知趣，没坐一会就走了。小林送他们上车，看着老师远去的背影，心中涌起一阵酸涩。

　　这差不多就是乡土的影子，小说主人公从农村来到京城，并最终在城里安家落户，但乡土是根系，无论到了哪里，它都会盘根错节地延伸生长。我觉得，这应该和刘震云个人的经历有关，他曾在河南农村生活多年。

　　如果说《一地鸡毛》中我们只能寻到乡土影子的话，那么刘震云的处女作《塔埔》应算作纯正意义的乡土题材小说。这篇小说是刘震云大学毕业后的作品，小说的技巧和构思还难脱稚嫩，但打动人心的是情节。《塔埔》中的“我”后来考上了大学，去寻找恋人，却发现她已成了别人的新娘，那一刻使读者相信，凄美是多么让人无法消受。

　　看刘震云的小说，似乎能感觉到他在小说创作上探索和求变的努力。其中最令我产生震撼和警醒感的一篇小说当属《温故一九四二》，这篇作品毋宁说是小说，我更愿意将其视作一部纪实作品。读这样的作品需要放慢阅文章来源华夏酒报读进度，因为它实在让人无法轻松得一掠而过，在刘震云的笔下，百年来近代乡村农民的宿命感和无力感得以一一呈现，让后世的我们备感沉重和压抑。

　　也许很多人注意到了，近年来，刘震云的小说频繁与电影结缘，像前些年火爆一时的《手机》，还有去年推出的小说《我是刘跃进》等等。与电影这样的视觉媒体结合，似乎使得他的小说多了一些时尚色彩，但在我看来，电影终究不过是一个载体，小说中的主人公严守一和刘跃进们即便搬上了荧幕，仍脱不净身上的乡土痕迹，仍让人感觉那么亲切。

　　刘震云今年推出了他的新作《一句顶一万句》，看这部小说前，我看到一条评论称“刘震云还是在黄土地上打圈圈”。其实，我不认为这个评价含有贬抑之意，实际上黄土地一直是他无法绕开的创作土壤。只有在这块土地上打圈圈，以这块土地为圆心，写出的小说才耐读，诙谐、朴实，也才值得人一再回味。